El tomador de vistas

A mediados de 1929, el palentino Luis R. Alonso, a la sazón dibujante y fotógrafo, y sobre todo tomador de vistas, emprende un viaje por Galicia, por encargo de las cuatro diputaciones, para filmar sus paisajes y editar después un documental que sería exhibido en la Exposición Iberoamericana de Sevilla. No llega a terminar su trabajo, pues fallece cuatro meses después dejando tres kilómetros de metraje repartidos en trescientas cincuenta tomas. El material, por tanto, no se muestra en Sevilla, pero un grupo de amigos de Alonso decide montar las tomas y titular el resultado, simplemente, Un viaje por Galicia 1929, que es el documento fílmico más antiguo y completo sobre el paisaje gallego. Ochenta años después, un joven arquitecto y artista, Pablo Gallego Picard, inicia otro proyecto no menos fascinante: volver a filmar Galicia exactamente desde la misma perspectiva que lo hizo Alonso, es decir, colocando su cámara, a través de una paciente y concienzuda labor de localización, en el mismo punto en que lo hizo el tomador de vistas palentino ocho décadas atrás. El resultado, la exposición Un viaje por… 1929-2009, nos conduce a lo más profundo de nuestra memoria individual y colectiva, y es un fabuloso viaje en el tiempo que, precisamente por el contraste de las imágenes actuales, resalta el valor de lo filmado por Alonso y la suerte de que haya podido ser conservado hasta hoy. Como con el fuego, como con el mar, uno puede estar contemplando imágenes del pasado durante horas. Son como piedras preciosas que ganan valor día y a día, y cuya conservación debe convertirse en prioridad. El Museo do Mar lo ha hecho con el proyecto Memoria do Mar, que ha rescatado y digitalizado cientos de archivos familiares pródigos en estampas de playa, caladeros lejanos, crepúsculos con dornas y niños. La Fundación Caixa Galicia, por su parte, exhibe estos días el trabajo de Ruth Matilda Anderson, la norteamericana que, comisionada por la Hispanic Society de Nueva York, desembarcó en Vigo en 1924 y no pararía de recorrer Galicia, a pie, a caballo, en carro de bueyes, hasta completar una serie fotográfica que hoy nos asombra y conmueve. Es, también, lo que ha hecho el Museo Etnológico de Ribadavia, ese pequeño pero coqueto y bien montado recinto que acaba de adquirir el archivo de nuestro querido Ángel Llanos, con el que tantas generaciones de periodistas hemos convivido y autor de uno de los corpus fotográficos más impresionantes de la transformación de Vigo a lo largo de todo el siglo XX. Que ese legado acabe fuera de la ciudad es, sencillamente, un escándalo y un ejemplo meridiano de la estrechez de miras de ciertos responsables de la cultura local, proclives a la grandilocuencia e incapaces de valorar, en casos como éste, la magnitud de lo que se pierde. Es lo que hay. En el transcurso de los ochenta años entre las tomas de Luis. R. Alonso y Pablo Gallego Picard, entre las fotos de Ruth Matilda y hoy, han cambiado muchas cosas. Obviamente, el desapego de algunos por lo propio, y la insensibilidad ante el valor patrimonial de la fotografía, no se encuentra entre ellas.