Galicia y los girasoles

Álvaro Otero

 

Leí Los girasoles ciegos, por recomendación de un amigo, cuando todavía no se había convertido en superventas, y me pareció un libro hermoso, duro y emotivo, uno de esos libros atravesados por una tensión especial, la misma que puede intuirse en un testamento o en una última palabra, pues de hecho fue el primer y último libro de su autor, Alberto Méndez, que murió antes de verlo publicado. Tiempo después, cuando se anunció que sería llevado al cine, ya de por sí me pareció una tarea complicada, pues trasladar un puñado de relatos a la pantalla gigante, convirtiéndolos en un sola historia coherente que aglutine las esencias de todos, es un pequeño milagro que, por ejemplo, José Luis Cuerda consiguió cuajar en La lengua de las mariposas. Ahora, Cuerda y la versión cinematográfica de Los girasoles ciegos han sido premiados con una lluvia de nominaciones para los Goya. Es una gran noticia no sólo para el director y para el equipo que trabajó en la película, sino para la producción cinematográfica gallega, que tan implicada ha estado en ella, y para Galicia, que está cobrando un creciente protagonismo como plató, como escenario. Además, Cuerda, a quien no conozco, es una persona que transmite honestidad, diría que bondad, y sólo por eso me alegro enormemente de su éxito. Pero, dicho esto, creo que la película Los girasoles ciegos viene a poner la guinda a toda una línea de creación y pensamiento, incluso de periodismo reciente, que ha insistido en revisar la historia de la Guerra Civil en clave de buenos y malos, clave, a mi modo de ver, y sobre todo en lo que a los grandes dramas respecta -como las guerras- tremendamente falsaria. Lejos de la ambivalencia inteligente de, por ejemplo, Soldados de Salamina en el libro original de Javier Cercas -y también en la versión cinematográfica de David Trueba-, de la misma ambivalencia, del mismo conflicto y de la misma frontera que hizo míticos los personajes de Casablanca, héroes y villanos a un tiempo, Los girasoles ciegos cae en la simpleza maximalista del consabido fascistoide abusón, del rojo intelectual puro y cristalino y, cómo no, del cura que, con su sotana sucia y oscura, atraviesa la pantalla hasta la náusea, empachándonos de su carga simbólica. Quizá en los albores de esta todavía joven democracia esa mirada habría tenido su justificación, a modo de revancha inevitable y acaso necesaria, pero a más de treinta años de la muerte de Franco, cuando ya todo ha sido dicho sobre la vesania y la maldad que presidieron aquel conflicto, hubiéramos agradecido una interpretación más compleja de lo sucedido, acaso más fiel a los pliegues del alma y, por extensión, de una guerra civil. La versión española de aquel magnífico -como personaje- capitán Louis Renault, el corrupto oficial de la Francia de Vichy que se congraciaba con los nazis mientras Sam tocaba el piano, sin dejar por ello de destilar una bonhomía de fondo, o de aquel Bogart-Rick vencido por los sueños incumplidos y las renuncias de la guerra, sigue esperando su momento. Vivimos tiempos blanquinegros, donde el gris, esa conquista espiritual gallega, está de sobra. Felicidades, pues, a Los girasoles ciegos, que se rodó en Galicia sin que Galicia lograse impregnarla.

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